Lo chiamavano Jeeg Robot

Aspetta, ma allora anche da noi si possono fare film veri.

Lo chiamavano Jeeg Robot è un film che è partito interessandomi zero spaccato, e alla fine ho aspettato con ansia di vederlo perchè quando il passaparola mi ha raggiunta era troppo tardi per beccarlo al cinema.
Poi, siccome tutti ne parlavano bene, ho deciso di fare una cosa che faccio raramente: scommettere sui giocatori di casa. Non l'ho scaricato, non l'ho guardato in streaming, non ho cercato spoiler: silenzio stampa fino all'uscita del dvd che ho comprato a scatola chiusa e domenica, finalmente, l'ho visto. E mi è piaciuto tanto tanto tanto.
I film italiani moderni (ossia da vent'anni a questa parte) mi dicono poco. Troppo casalinghi, troppo intenti a ricreare una realtà che sembra più un luogo comune che la realtà vera, forzatamente simpatici e con quella critica sociale che più che denunciare sembra rassicurare lo spettatore che sì, ha ragione. Non sono vendibili all'estero perchè universali come una frase in dialetto stretto, e spesso girati con molta faciloneria, che io di cinema non me ne intendo ma la differenza con gli altri la vedo.
Ecco, il primo pregio di Lo chiamavano Jeeg Robot sta lì: la tecnica. Ci sono delle scelte registiche, c'è una fotografia, c'è un'editing, ci sono attori bravi che vengono diretti bene, c'è un comparto sonoro e una colonna sonora. C'è voglia di fare un cinema che sia all'altezza di quello internazionale.
La prima scena, vista aerea di Roma ed inseguimento, regge i paragoni con tutto. Questo film è stilisticamente bello.
Poi la grande domanda: è possibile un film di super-eroi credibile, in Italia? A sorpresa la risposta è sì, perchè Mainetti, Guaglianone e Menotti non scimmiottano l'America, non fanno il verso alla Marvel o alla DC: siamo di fronte ad un film di super-eroi, ma anche a un film italiano. Non so come spiegarmi: questo film si sdogana da quello che pare debba essere per forza il cinema nostrano, non sembra mirato solo ed esclusivamente al mercato nazionale... ma è anche, innegabilmente, chiaramente, italiano.

Il protagonista è Enzo, un piccolo criminale romano cinico e solitario: misantropo, disilluso, sembra esistere più che vivere, mangia solo yogurt e guarda porno, vaccinato alle brutture e alle ingiustizie perchè ci vive dentro. Poi gli capita la più classica delle origin-story: per sfuggire alla polizia si butta nel Tevere e ne esce col pacchetto base di poteri. Forza, resistenza, un fattore di guarigione.
A questo non segue una grande rivelazione, né una presa di coscienza: Enzo ne approfitta per rubare meglio: la sua prima impresa è scardinare un bancomat, il suo primo soprannome "il Supercriminale".  Sostanzialmente diventa il cattivo della settimana di un telefilm della CW e a lui sta bene così, finchè non incontra Lei.
Lei è Alessia, una giovane donna con la mentalità di una bambina completamente in fissa con l'anime Jeeg Robot, che usa per interpretare la realtà.

Too innocent, too pure.

Alessia è meravigliosa, un po' perchè non sono tanti i film di super-eroi dove la protagonista femminile ha problemi psichiatrici, un po' perchè è l'unico raggio di luce della storia (anche se quando capisci cosa l'ha ridotta così vuoi prendere a mattonate nei denti chi l'ha definita un comic relief), un po' perchè qui vediamo la conseguenza di povertà, ignoranza e abusi non nel riscatto morale e nella ricerca di giustizia, ma nel disagio mentale: Alessia ne ha passate talmente tante che alla fine si è rotta.
Lei "scambia" Enzo per Hiroshi Shiba, si convince che è un eroe e passa tutto il tempo a convincere lui, di esserlo.
E il loro rapporto... da un lato è tenerissimo, dall'altro è così sbagliato da risultare disturbante. Perchè non è chiaro quanto sia valido il consenso della ragazza, perchè lui è disagiato tanto quanto lei e vede il sesso come un modo per sfogare un bisogno fisico.

Sembra il Joker di Leto, ma venuto bene.

Ma non si può parlare di un super-eroe senza parlare della sua nemesi, ed ecco quindi lo Zingaro.
Un personaggione, lo Zingaro, un signor cattivo che riesce a ricordare il Joker in modo positivo (nel senso che non è il Joker buono, è un personaggio che pur ricordando il Joker non sfigura). Affamato di fama, ossessionato dalle icone pop degli anni '80, questo tizio è un criminale da quattro soldi, temuto nel quartiere ma una mezza calzetta quando ne esce, che vuol fare il salto di qualità mettendosi in affari con dei camorristi. Violentissimo, completamente privo di controllo, interpretato da un Luca Marinelli in stato di grazia, in perenne over-acting ma senza risultare fastidioso. Alla fine ti sta simpatico perchè anche lui sembra uno che la vita gli ha servito delle gran palate di merda.
Che poi è il motivo per cui vuoi bene ad Enzo nonostante sia una brutta persona: Claudio Santamaria riesce a mostrare le varie sfaccettature di un uomo che parla poco e gli importa - in senso lato - ancor meno, eppure con una tale malinconia di fondo che non puoi non empatizzare.

La faccia di Enzo nei momenti leggeri.

Questo è un bel film, uno che riesce non solo ad essere un (il) film italiano di questo genere, ma pure a raccontare qualcosa di nuovo sfruttando proprio la sua ambientazione: c'è la criminalità organizzata, piccola e grande. C'è la povertà, il degrado, il coraggio di mostrare personaggi anticonvenzionali e "problematici" - per usare una parola tanto cara a tumblr (my fave is problematic). Si mostra la bruttura, che da persone che conoscono solo il peggio non viene fuori magicamente il bello (e mi riferisco ad una scena, veramente disturbante, eppure così coerente con quello che sono i personaggi in quel momento).
Ma è anche un film divertente, un film commuovente, e un film dove si menano dei tizi che non hanno mai preso lezioni di combattimento eppure ti gasi un sacco.

Ho letto una recensione (non so se americana o inglese o semplicemente in inglese) che iniziava così: "In short: it's like a sad Captain America versus a sad Joker, and it's great", e devo dire che concordo.
Insomma, a me questo film non dico che ha ridato fiducia nel cinema italiano, ma ha ridato fiducia nel cinema italiano.
O almeno la voglia di investirci del tempo.